——影视杂谈精贴选——
◆周传基电影讲座·学生习作◆
关于你说，我说·周传基· |
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你说，我说，你说，我说，你说，我说。谁说话镜头给谁 有没有人读过这样的经典小说：我爱你，你爱我，他爱你，你不爱他， 她爱我，我不爱她。我只爱你，你也只爱我。 可是我们的电视在把中国的经典文学名著改编成电视剧时，其语言就是 按上面那个句型拍的，反正是谁说话，镜头给谁，你说完了，我说，我说完 了，你说，你说完了，我说，我说完了，你说，你说完了，我说，我说完了 ，你说，你说完了，我说，我说完了，你说，你说完了，我说，我说完了， 你说，你说完了，我说，我说完了，你说，你说完了，我说，我说完了，你 说，你说完了，我说，我说完了，你说，你说完了，我说，我说完了，你说 ，你说完了，我说，我说完了，你说，你说完了，我说，我说完了，你说， 你说完了，我说，我说完了，你说，你说完了，我说，我说完了，你说，你 说完了，我说，我说完了，你说。还被称作精品！？！？！？！？！？那谁 不会拍啊。 电视界有一位权威曾说过，没有中国的经典文学作品，就构不成世界文 学经典！所以他有意要把所有的中国文学名著全都搬上电视萤屏。我一听， 吓坏了，快拉紧急警报。他是在准备把中国的文学精华全都用谁说话镜头给 谁的镜头糟塌一遍！！中国文学之命运竟落在此等人的手里！又要毁我文物 啦。北京的城墙已经拆了，现在又要来拆经典文学名著了。我大声疾呼，积 点德吧，把中国的文学精华留给后人会拍电视的人来完成这个艰巨的任务吧 。 你们看电视的时候请注意，是不是谁说话镜头给谁。那可是白痴拍电影 。他只学会了一个句型：主、谓、宾，就想写小说啦。不见有哪一位电视评 论家有意见的。噢，难道这就是文学性？ 20/2/2000[影视杂谈]回题目 |
magic_fire：我觉得正反拍本身没什么不好，不好的是用正反拍的手法，让我们观众去看做作的面孔和无聊的对话。我觉得关键是想从电影中看到什么？如果想体会导演的所思所想，而导 演拍片的目的也是想把他的想法和感受告诉观众的话，应该很在乎技法。因 为导演在指导你该看什么。但另一种电影呢？象阿巴斯呢？摄像机好像就是 很随便的旁边一放，好像并不讲究。但这是他要你去看看生活的本来面貌呢 ！另外有部电影周老师不知看过没有：法国片《禁忌女人》，也有翻成《男 人POV》。视点还要单调，整个电影就两个人，一男一女，摄像机的位置就 是那个男人视线本身。这比正反拍还单调嘛！可是人家拍得多精彩。精彩在 于让人仔仔细细的看到一个女人是什么样的。当然也不是说拿摄像机胡乱对 着一个人傻拍就行。所以道理是一样的，我以为周老师所讨厌的正反拍是“ 以正反拍技法在傻拍”。正反拍本身没有优劣，就是用的实在太多了，不分 场合、不看效果，所以惹人生厌，就象孙悟空看到唐僧整天唠叨也恨不得把 他一棍打死一样。:) 但愿周老师看了以上这些不要生气，我是诚心想和您讨论的。话说回来 ，学电影当然要多学点技法较好。 zhou：我不生你的气，可是你为什么在没有把正反拍研究透以以前就下结论呢。我跟你说，这是我们中学教出来的坏毛病。我认为你应该继续追问下去， 把问题问透了，再下结论。 1991年我在上海戏剧学院给那八个班上课的经验是最十分典型的例子。 最后有人跟我说，说我有阴谋，没圈套，结果一问就栽一个斛斗。其实我只 是拿出实例来给他们看，都不用多费口舌。 我正在积极设法解决实例问题。电影不可能在黑板上讲的。听过我的课 的人知道，我几乎不在黑板上写字的。 magic_fire：周老师真厉害劈头盖脸的就是一顿板砖。不过我的问题不是中学教育的问题。目前能做的也只能是夸夸其谈。什么时候才能搞一部超八啊！在还没有家伙可练之 前，容我再瞎扯两句。 视点很大程度上代表了导演的态度。举例来说，《索多玛１２０天》里 ，摄像机表露的是有距离感的注视。我以为这反映了导演的心理状况：对他 表现的主题的关注又尽量克制不流露出过分的热切。象Dogma95的那部《庆 典》，手提且经常地逼近角色，这是一种逼视，意思是要看穿道貌岸然的生 活背后的东西…… 如果我能拍点什么的话，那也不会考虑就正反拍。没什 么意思，太呆板，纯一种技巧，没有什么感情色彩。不过在商业片里倒用得 挺多的。因为商业片只要吸引人就行了。正反拍感觉就象一个人站在人物之 间，你说一句，我就把头转向你，他说一句，又把头转向他（当然并不只用 在对话上）。这样观众就“进入”了电影，这对商业电影如何把观众带得团 团转，跟着情节跑很重要。所以说商业片不是让人明白什么，是让人糊里糊 涂地掏钱。…… 好像扯远了，也不多说了，这些都是一个业余电影爱好者 的理解，肯定不专业，还请周老师再次指教。尤其是帮我看看对正反拍的理 解是否有偏差。^_^ |
zhou：你说的是对的，正反拍就没有什么技巧可言了。不同的情况用不同的技巧。这是最起码的要求。在过去的对白片（１００％对白）片里，主要就用 正反拍，正符合需要。中国现在基本上还是对白片，只会用对白来讲故事， 所以正反拍倒也够用了。那就不值得去提它们了。另外正反拍从经济上来说 ，快，布光容易，省钱。但是好莱坞的一部影片里另外还有运动镜头，现在 圩多了。可我们没有运动镜头，中国人又好坐，连上公共汽车还要抢座，一 坐下，摄影机就死了。心理学不是告诉我们吸引注意力的是运动吗？全用正 反拍，连起码的心理学都不懂。你有《本能》这部片子吗？内容没有可谈的 。可是你看那侦探两次进那心理医生的诊室，两次心情不一样，摄影机的运 用完全不一样。正反拍主要是好莱坞的手法，可是我们没有学到家。连变奏 都不会。 摇橹人：您说的变奏是什么啊?zhou：就是把正反拍换几个花样拍，不让观众感到单调，我们可是直露地，毫无变化地你说我说。比如说，你说时的背景是花园的绿色，我说时背景是花 园另一端的红房子，这样你说我说就变成绿红绿红的变化，可能舒服些。或 者一远一近，然后又调过来一远一近。或者带上对方的肩头，或不带。或者 让服装的颜色起作用。你可以注意看克莱默夫妇的两场法院段落中四个人的 服装颜色的变化，这里还有人物关系在内。 摇橹人：原来如此，光正反拍就这么多变化，看来电影语言海了去了。22/2/2000[影视杂谈]回题目 |
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