——影视杂谈精贴选——
◆周传基电影讲座·学生习作◆
一些即时问答（周传基）
限的还是无限的？ 2）影视语言有没有形容词？ 3）电影电视的空间有多大？ 4）当我用文字说出一件东西时，你脑子里出现的是哪几个字，还是视 觉或其它感官的？有谁做梦是文字的，请举手！请描写一下你那文 字梦。 5）如果你看天安门，那你表象的机位在天安门的哪一角，东南西北？ 6）借用摄影机位的特点，你做梦的特点是什么？请回答。如果是做梦 ，你这做梦者在哪里？当你梦到你家时，你在场吗？ |
⊙影视语言有没有形容词？ |
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| 摇橹人： |
有 比如快节奏形容紧张；仰拍形容对象崇高；倾斜构图形容不安； 我认为只要表达感情的手法都包含形容词。 zhou：她穿着红衣服，要用形容词吗？由谁来形容？旁白？解说？ |
| 王猫猫： |
有。，，，，， 。。。。。 zhou：蛤有文字符号系统的语法才有形容词。因为文字是看不见听不见的。 |
| 非专业： |
如果说形容词是表达主观的东西，那么影视语言是可以有形容词 的。因为社会总有约定俗成，因此表面上客观的镜头纪录也是可 以表达主观。 不知我这末说有没有点道理，请周老师指教。 |
| agi： | 有 |
| 手足无措： | 有 我觉得好的电影要用情绪来带动，至少也应该有情绪始终贯穿。 而情绪的表达，无法缺少形容词。 当然从另一个角度，镜头的内容都是客观的。但是，镜头的运用 仍然是主观的。 zhou：可是主观客观都没法用啊，谁用，导演，摄影，剪辑，、还是演员？再想一想。导演没辙了才只好通过解说或内心独白来形 容。 马克吐温对那位贵妇人说，“夫人，当你听见优美的音乐时 ，你是不说话的。我们至泰山观日出，互相是不说话的，只有那 好表现的，肤浅的人才在那里嚷嚷。一个姑娘漂亮得象一朵玫瑰 花，你怎么拍？生活中也需要形容词吗？孩子犯了错误，母亲气 得一言不发，满脸的形容词？ 23/2/2000[影视杂谈] 大笨虫：只有在描述对方看不见、摸不着的事物的时候才需要形容词。其实形容词多数很抽象，人们只是借助形容词来发挥想象。 而影视语言是形体示范，比如使用电脑某个功能，用语言描述 就很累赘，说半天都不容易明白，而若把这过程示范一次（相当于 录下的影视语言）就一目了然了，周老师是这意思吧？ zhou：差不多，电影是直观，看见什么是什么，文学用的文字是抽象符号，所以有能指，所指之分。我们说，电影的符号是短路符号， 银幕上作为牛的称号与现实中所指的牛几乎是一样的，重叠的。所 以不需要形容。一千个读者一千个林黛玉，文学形象通过描写借助 于读者的想象力。电影是直观，你看见什么就是什么。所以这是电 影的劣势。文学培养人的想象力。电影越看越傻。很多搞传播学的 人对此很担心。 美国的电视多少已经采取了措施。开放式结构能促进观众的思 考。好莱坞电影儿可以让你TURN OFF YOUR MIND来看电影。所以遭 到全世界有识之士的反对，受到统治阶级的欢迎。 |
| zhou： |
这么多人回答题，太好了。可是影片中的女主人公在影片中第一 天穿的是一件红外衣来上课，第二天她还是穿红的。小说里就要 说，第二天。她依然穿着那件红外衣来课堂。可是在电影里，她 走进来就是了。谁都看见她穿的还是那件红衣服。电影里不需要 说，一声震耳欲聋的巨响，电影里只要扬声嚣里发出那声响就行 了。小说里要说，一道耀眼的闪光。电影里把那光纪录下来就行 了。小说里你看不见那个姑娘有多漂亮，于是作家就告诉读者， 她象一朵玫瑰花。在电影里没法像玫瑰花，那就恶心了。你挑一 个漂亮姑娘来演那个谷物就行了。 23/2/2000[影视杂谈] 手足无措：抬杠（1）编剧需要形容词。正如周老师所说，文字因为听不见看不见，所以必须要用形容 词，这样导演、摄影、演员、剪辑才能明白你想说啥。一旦转化成 胶片，形容词还有什麽用？说到底还是我不明白。：-） 周老师的问题其实是问镜头本身是不是要用形容词。这我在前 一帖子已经回答了：镜头本身是客观的，当然不需要形容词。 |
| zhou： |
当我们问到电影时，当然是指银幕上的完成品，剧本不是独立的， 半成品。另外剧本不一定用文字，动过脑筋没有。１９５６年 CANNES得大奖的影片《光明之路》的剧本是画出来的，也有用 CAMCORDER来做剧本的。因为剧本只是拍片的备忘录。有人说是 一个BLUE PRINT。只有中国的综合艺术论说它是一个文学作品 ，结果是能读不能拍。 其实你说对了。从镜头说，你说的对。 jrt：镜头本身就可以说明一切问题，如果配合现场的声音，我认为不需要任何其他修饰性的语言或者其他什么元素了。 23/2/2000[影视杂谈] |
| agi： |
我还是认为有形容词，这是因为它有HOW，不仅是 WHAT。 摄影机可以拍红衣服，但这红是种公认比较美丽的红还是刺眼的 红；和那个演员是否相配；随着这红出来是否有音乐，音乐是什 么情绪的烘托；旁人看见这红是什么反应；跟这红同在镜头框里 还有什么；把这红放在什么背景上；摄影机是梆当一声跳到了红 还是摇到了，是否还隔了什么在雾里看花；红占了镜头框多少， 占了多长时间；给什么光，什么角度；镜头加个纱还是很锐…… 我总觉得摄影机是有感情的，其他服装场景配乐也都是有感情的 ，它们会代替导演或观众在抚爱演员，鄙弃他／她，尊敬他／她 ，保持距离，调笑……什么什么的。 在语言文学中，公认一个词语必须在上下文（context）中才能 确定其意义；在电影中也一样，任何一个镜头，一个镜头中的组 成部分只有在和其他镜头和组成部分的关系中才能表现意义。 原来我举《弗兰西斯》美工设计的例，被砸得找不着北。但我仍 然认为场景、音乐音效、服装、灯光……等等都是影片的有机组 成部分。我看葛丽泰·嘉宝的传记前头，提到一位电影家（不很 有名，欧洲人），他举例说：拍一个追逐的镜头，什么危险的东 西在后面紧追着女主人公，观众跟着担心。镜头跟着这女人到一 个拐角处，镜头中出现一盆花，这种美丽的东西缓解了观众的焦 虑，松了口气……所以花虽不是演员，但也是重要的。在我看， 所有诉诸视听的都是重要的。比如一个场景东西塞得满满的和空 落的，引起的幻觉怎么能一样呢？不知各位有否用过个多媒体软 件DIRECTOR，它把人物动物形象，声音，画的场景等都叫CAST （演员，角色），可以把它们任意连接起来。这种叫法就表现了 那种对所有在影片中出现的因素同等重视的态度。 24/2/2000[影视杂谈] |
| Sieg： |
没有形容词 这不是为了对客观现象做出一个绝对的评述，而是为了表达一种 姿态，一种专业语言的姿态。 影视语言和语言影视是两回事情，类似于说明文和随笔是两回事 情。 在影视语言里，应是毫无情感色彩的技术说明言语为主要叙述流 ，及时间或幽形容词，那也是为了行文需要而非所指对象的需要 。 外面流行的电影杂志均束语言影视，即用文学性的言语来复述电 影，这属于文学类，不能归类到电视语言范畴中。 另外要说明白的是：影视评论是关于影视的评论，属于学术意义 上的评论，这和影视语言的区别正如文学和文学评论一般，虽然 都是与文学相关，但所征用的逻辑流表现是不一样的，它也属于 语言影视范畴。 以上只是一种概念的定义群，在另外的理念下，也可得到与我相 反的结论。所以，我不认为周传基老师那种对错二元判断是合理 的，虽然我本能上判断他是支持影视语言没有形容词的。 zhou：你能不能用大白话把你的意思说清楚，我不懂什么叫逻辑流，什么叫叙述流。在电影里没有能指与所指的差别。符号学至今没能 全面解释电影现象。麦茨根本没有弄懂电影。从国际上来说，在 六十年代末就已经明确的事了。 Sieg：试试，我要能用大白话把意思表达清楚，那我就神了。一个褐色筒形有口物体出现在画面中央，这时你看见它了，能指 层面表达完毕；然后你认出它是个瓦罐，现实中的那种，所指层 面完成。 对不起我对电影术语孤陋寡闻，所以只好征用其它频道的语汇资 源。 24/2/2000[影视杂谈] |